浮雕是工藝品上進行裝飾最常用的一種方法，種類較多，一般以雕刻的程度分淺浮雕、中浮雕、深浮雕、鏤空浮雕、錦地浮雕、陰線刻等六種裝飾形式。

    淺浮雕：琢刻較淺，深度一般不超過2毫米。層次交叉少，場以線面結(jié)合的方法增強畫面立體感。

    中浮雕：剔地稍深，地子深度在2—5毫米之間，層次因深度的增加而比淺浮雕更富有變化。

    深浮雕：即半圓雕，部分已于圓雕無疑，常凸出在器身之外，層次交叉較多，立體感極強。

    鏤空浮雕：又叫“透空花”，是帶孔眼的浮雕紋飾，由于孔壁厚度的限制，鏤空浮雕的層次不多。鏤空浮雕有玲瓏剔透、花紋突出的特點。

    錦地浮雕：在浮雕的“地底”勾刻花紋，為錦地浮雕，此類浮雕有利有弊，處理的好給人以富麗堂皇之感，處理不好會顯得雜亂無章，主次不分。

    陰線刻：陰線刻又稱陰勾花，嚴(yán)格來區(qū)分并不能算是浮雕，其只勾線并不剔地，可單獨在器皿上裝飾，因其表現(xiàn)力有浮雕之感，故歸為浮雕的一種裝飾方法。錦地浮雕的“地底勾紋”就屬于陰線刻。

    浮雕的圖案從表現(xiàn)形式上大致可以分為兩大類，一類是抽象藝術(shù)表現(xiàn)，一類是具象寫實表現(xiàn)。抽象表現(xiàn)形式多以紋線為主，如雷紋、勾連紋、饕餮紋、夔紋等。寫實類的主要以花卉、山水、人物、瑞獸等為主。

    浮雕圖案因表現(xiàn)形式的不同也產(chǎn)生出多種構(gòu)圖方式有抽象藝術(shù)表現(xiàn)常用的連續(xù)式，有寫實圖案常用的對稱式，還有呼應(yīng)式、旋轉(zhuǎn)式、角隅等多種構(gòu)圖形式。

    一、連續(xù)式

    有二方連續(xù)、四方連續(xù)。其特點是可將一個或幾個圖案紋樣為單元，向兩邊或上下左右延續(xù)，二方連續(xù)在器皿上應(yīng)用較多，單元圖紋的延續(xù)或套連或并連，或隨意穿插添加，變化多端，節(jié)奏感極強。

    二、對稱式

    根據(jù)傳統(tǒng)圖案的主要構(gòu)成方法，在器皿上應(yīng)用最多，主要有上下對稱和左右對稱。

    三、呼應(yīng)式

    呼應(yīng)式為傳統(tǒng)構(gòu)圖方法，往往以兩種或兩種以上的東西，以對角或主次相互呼應(yīng)的構(gòu)圖達到平衡的目的。此種構(gòu)圖常出現(xiàn)在器皿的圓雕或深浮雕中。

    四、旋轉(zhuǎn)式

    旋轉(zhuǎn)式紋樣帶有方向性旋轉(zhuǎn)感，骨架似紡輪，民間稱之為“喜相逢”，此類圖案多施加在圖形邊框中，動感十足。如“卍”字，太極，團鳳，鴛鴦等。

    五、角隅

    器皿邊角的圖紋結(jié)構(gòu)，紋樣輪廓隨邊角形狀變化。按照浮雕在器皿裝飾的六大類，浮雕工藝制作也有六種，即淺、中、深浮雕制作工藝，鏤空浮雕、錦地浮雕制作工藝以及陰線刻。

    淺浮雕與中浮雕制作工藝極為相近，其區(qū)別只在于剔地深淺以及層次多少兩個方面。淺、中浮雕的制作，都需要先將圖案畫好，為了保證對稱圖案、連續(xù)圖案的同一性，一般只畫圖案的一半，然后拓出另一半。畫圖案時要保證墨線的均勻。圖案畫好之后進行依圖勾線，勾線時要注意把握地底與浮雕圖案的深度。浮雕輪廓線的深度根據(jù)層次而定，但是決不能超過地子的深度。這就要求勾線時，作者心中有明確的層次劃分和深度把握。

    另外，浮雕落地有整體落地和斜面落地之分，一般有邊框的浮雕采用整體落地，而不帶邊框或極薄的浮雕采用斜面落地的方法體現(xiàn)浮雕效果。

    深浮雕的制作工藝主要分三層，層屬半圓雕，立體感最強；第二層與第三層的厚度近于中浮雕和淺浮雕。深浮雕的制作先出地子然后分塊面琢制。一般塊面琢制的順序是先層，然后一次是第二層、第三層。整體造型完成以后，則進行細部處理，細部處理的順序由下而上，與塊面琢制相反，從第三層開始，上層的細節(jié)最后完成。

    鏤空浮雕的工藝制作作主要的特點就是鏤空，一般鏤空采用點色透孔的方法。在花紋畫好以后，一般現(xiàn)在需要鏤空的地方涂上顏色（為醒目，多用紅色），然后涂以定畫液或漆片酒精液，使顏色不會脫落，在用小鉆石粉棒透孔。透孔磨除鏤空處的余料，再用擦條蘸細金剛砂擦平輪廓。這樣鏤空處的余料基本剔除，然后才會開始浮雕制作。

    錦地浮雕因為地底工藝，所以一般在整體浮雕畫圖時不繪出錦地紋線，待浮雕完成以后再勾紋琢刻。其琢紋實際操作與陰線刻手法相同。

    陰線刻的勾線琢紋大致有兩種，一種是與浮雕勾線相同的垂直勾線；一種是用于鑲嵌金、銀絲的勾線。此種勾線特點是陰線溝槽上窄下寬，實際操作時極難掌握。